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京剧的西皮和二黄,京剧中经常提到二黄慢板、反二黄、西皮流水、摇板是什么意思? <#21---->

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说说我的理解。😁

京剧是融合了徽调、汉调加以完善形成的。其中徽调以西皮唱腔为主,汉调以二黄唱腔为主,京戏以前被称为“皮黄戏”即由此而来。

京剧唱腔采用的是“板腔体”结构,如西皮原板、二黄慢板等。即:

用“腔”决定唱段的音乐旋律,或西皮,或二黄。

用“板”控制唱段的音乐节奏,或慢板,或快板。

京剧的腔调大类有四种:

1: 西皮。京剧唱腔的主要腔调之一。主要用来表现较为欢快、轻松或急促、紧张的剧情,其基本旋律是上扬的。比如《失空斩》、《四郎探母》等戏,全剧只使用西皮一种腔调。

京胡伴奏定弦为63弦。

2: 反西皮。对应西皮唱腔的一种腔调。即为西皮唱腔的反调,反西皮较多用于悲伤、哀怨的剧情意境。一般戏中较少使用,最为著名的是《白帝城·哭灵牌》中刘备哭祭关张的两个反西皮二六唱段,以及《伍子胥·鱼肠剑》中伍员所唱“子胥阀阅门楣第”一段反西皮散板。

京胡伴奏同于西皮定弦。

西皮、反西皮腔调是源自徽调演变而来的。

3: 二黄。与西皮一样,也是京剧唱腔中最为常用的腔调。多用于表现舒缓、平静、稳重的人物情感。其音乐旋律基本是平滑且略向下的。适合表达苍凉、孤寂的人物心情。如《洪洋洞》之“洪三段”、三大“一轮明月”等,《二进宫》、《钓金龟》等戏则是二黄旋律一用到底。

京胡伴奏定弦为52弦。

4: 反二黄。作为二黄的反调,运用明显多于反西皮。反二黄腔调更突出悲怆凄惨、走投无路、伤感已极的人物感情。一般都是大段、成套运用。有两个基本运用形式:直起;或由二黄转入。前者如《碰碑》的“叹杨家”,《乌盆计》的“未曾开言”等,后者如《苏武牧羊》之“登层台”、以及《哭祖庙》、《朱痕记》、《钓金龟·哭灵》等。

京胡伴奏不同于正反西皮使用一种定弦,反二黄定弦已成体系,定弦为15弦。

二黄体系的腔调基本源自汉调并加以发展形成的。

5: 高拨子。相对于西皮、二黄不太常用。最具代表性的是《徐策跑城》,整出戏均是高拨子旋律,另有《野猪林》发配的“一路上”、《杨门女将》“探谷”等。

京剧的板式非常丰富,不同的板式主要是用来界定唱腔节奏快慢的。

其中以西皮唱腔板式最为全面。既有用来叙事的大段板式,也有二、四句的穿插性板式。主要有:

慢板(三眼)、原板、流水板、快板、导板、散板、摇板、跺板、二六等。

反西皮 由于使用较少,常用的只有二六和散板。

二黄腔调的板式基本等同于西皮。主要有:

慢板、原板、导板、回龙、散板、摇板、跺板等。

反二黄一般只有慢板、原板、散板、。

高拨子基本等同于二黄。

另有一些板腔体以外的特例,最为常用的是旦角的“南梆子”,不论《望江亭》里的“只说是”还是《霸王别姬》里的“看大王”,基本是固定、独立的一个唱腔结构。另有新创的汉调二黄“我魏絳”、徽调“亲儿的脸”等。

海派戏《扫松下书》中还有一种仅此一见的唱腔结构------“清江引”。极少运用,一般都是以反西皮收尾。

另外说明一点,样板戏新创了很多全新板式,如“吟板”、“滚板”等。最经典的当属《奇袭白虎团》中王团长的“二黄流水”,也就是脍炙人口的“趁夜晚出奇兵”。

传统戏原本没有二黄流水板的。

挂一漏万,抛砖引玉。😂😂

回答这个问题之前,首先简单介绍一下我国戏曲的声腔体系。我国当代有三百个左右剧种,大部分剧种以四大声腔为基准,分别是皮黄腔、昆腔、梆子腔、高腔。

其中京剧最主要的声腔就是皮黄腔,京剧中共有39种板式,而题中提问的二黄慢板、反二黄、西皮流水、摇板(西皮)就是这些板式中的四种。

二黄慢板是一板三眼四分之四的形式,是原板扩展放慢1倍的板式。二黄慢板唱腔的结构和原板大致相同,是板上开口,最后一字落在板上,即板起板落。二黄慢板也称三眼或正板,长于表现比较复杂的感情,抒情性比较强。

反二黄基本上是把正二黄的曲调,降低4度来唱的腔调。反二黄擅长表现慷慨悲壮、苍凉凄楚的情绪。由于反二黄的调门比正二黄低,故其上下句常有提高5度来唱的时候。

西皮流水的板式是四分之一拍,是由二六板进一步紧缩而成。其结构是第一句从板上开口,最后一处亦落板上,随后的句子无论上下句均从板后开始,最后一字落板上。

西皮流水的唱句节奏比较紧,故在每个分句之间的停顿不太明显,各分句的落音变化亦较多。西皮流水是叙述性较强的一种板式,适合表现轻快的或是慷慨激昂的情绪。

西皮摇板的节奏比较自由,可以根据唱词的情绪自由发挥的板式。摇板唱腔是散板的节拍形式,但胡琴过门很紧,比唱腔紧一倍,故摇板也称为紧拉慢唱(或紧打慢唱)。

摇板歌唱起来,演员可以根据内容的需要和自己的理解,自由处理各个分句和某字腔的长短高下。摇板适合表达的感情很广泛,可以用在一般的叙述对话,也可以用在感情异常激动的时候。